今年秋天，MoMA PS1呈现艺术家特蕾莎·马戈勒斯（Teresa Margolles，墨西哥，1963年生）在美国的首个大型美术馆展览，包含数件房间尺度的装置与一件新委任作品。展览《在现场》（En el lugar de los hechos）自2026年9月24日展至2027年2月，在博物馆宽敞的三层展厅呈现马戈勒斯过去三十年间创作的雕塑、摄影与影像。

法医病理学家与摄影师的双重视角

马戈勒斯受过法医病理学家与摄影师的训练，其创作审视跨国暴力的影响，尤其关注美墨边境。跨越不同媒介，她的作品通过严谨的研究、在地响应的介入，以及对纪念方式的激进重构，追踪失踪、谋杀、政治性流离与社会性忽视。1990年代初，马戈勒斯与其他艺术家一同组成了行为团体兼死亡金属乐队SEMEFO（墨西哥法医服务机构的缩写）。到该年代末，她开始以个体艺术家身份工作，聚焦于她在太平间系统工作中发现的故事与材料，并由此对城市中不断加剧的暴力变得敏感。

《空气》与《承诺》

《空气》（2003/2026）用曾与暴力发生地的有机物质混合过的水为展厅加湿。该作品与《汽化》（2001）密切相关——后者是马戈勒斯2002年在MoMA PS1的展览中展出的标志性作品。此次展出的《空气》呼应了艺术家与MoMA PS1的长期渊源，但去除了《汽化》中可见的雾气，代之以更简练、更提纯的体验。展览的核心作品是《承诺》（2012）：马戈勒斯买下一栋被一个家庭遗弃、连同全部遗留物品的房子，用11天时间小心地将其拆解，并把瓦砾运到墨西哥城。这些材料被用来构筑一道长长的几何屏障，每天有一小时，参与者逐渐把这件雕塑消解为尘土。MoMA PS1的装置包括20吨瓦砾——仅为房子总重量的一部分——以及记录房屋拆除与其边境暴力原初语境的档案材料。

收据：5.93美元的25发霰弹

在其他作品中，马戈勒斯用现成物件把支撑并催生暴力的力量可视化。为创作《收据》（2020），她在白人民族主义者于埃尔帕索Cielo Vista沃尔玛杀害23人四个月后，在该店以5.93美元买了一盒25发温彻斯特12号口径霰弹，并把这张收据放大成海报尺寸，供观众自取。此外，《城市之水，达拉斯》（2016）中，志愿者仔细清洗该市发生暴力凶杀的现场，每次行为都标记了暴力发生的地点并为受害者哀悼。马戈勒斯的作品通过这类概念策略，把紧迫的系统性议题带入公共视野，使暴力渗透日常生活的方式与失去的感受一起被物质化。

与此同时，MoMA在二层的一个收藏展厅专门呈现马戈勒斯的《接近现场》（2026）。该作由七块加热的钢板构成的大型雕塑组成，滴落在每块钢板中心的水中混合着从暴力现场回收的有机物质，发出嘶嘶声并产生可见的蒸汽。SEEEEART 提示：这类作品对观众的要求极高——它不提供结论，只提供处境；观展前的心理准备与展后的讨论空间同样重要。