ストックホルムのアンドレーン＝シプトイェンコ（Andréhn-Schiptjenko）画廊は、オミッド・デラフルーズ（Omid Delafrouz）の同画廊での4回目の個展「Terra Nullius（無主の地）」を開催中である。会期は10月1日（木）に開幕した。ラテン語の展名は「誰のものでもない土地」を意味し、文字どおりに読める一方で、ある領土の法的地位を定める国際法上の用語でもある。

法用語の背後にある植民地主義の歴史

現在の司法的用法を得る以前、「Terra Nullius」という概念モデルは植民地時代に権力の手段として用いられ、すでに住民のいる土地の恣意的な占領に正当性を与えていた——そこでは先住民がしばしば追放されたか、あるいは絶滅させられた。展覧会においてデラフルーズは、キャンバスに油彩で現代政治史へと分け入り、主題を人類の地球に対する領土的権利主張の周りに展開する。世界の主導権をめぐる暴力的な闘争は、知的生命の進化を、やがて致命的な突然変異のように見せ始めている。

デラフルーズは国連の割当難民としてイランからスウェーデンに渡り、政治的に関心の高い環境で育った。政治的な絵画や挿絵、そしてそれが反映する神話や物語をともなう西洋古典美術は、彼の幼少期の一部だった。この背景は展覧会に明確に表れており、展覧会はまた、国連と欧州連合が成立した第二次世界大戦後の安保理秩序を省みている。

政治宣伝のイメージから連想の網へ

彼が育った政治的な美術とは異なり、ここでは観者は、相互に結びついたイメージと言及、そして同時代の現象からなる連想の網へと招き入れられる。デラフルーズは詩的な特権を用い、異なるイメージを織り交ぜて、現代史とわれわれの時代をより広いやり方で扱う。

代表作『Join, or die』（1972年、2026年）は、150×150センチの油彩画である。この題名は北米植民地時代の有名な政治風刺画を直接引いており、現代的文脈でのその再出現そのものが一種の歴史的響きをなしている。

スウェーデンの美術体系のなかで育った画家

オミッド・デラフルーズは1982年、イランのテヘランに生まれ、現在ストックホルムを拠点に活動する。2005年にマルメ芸術アカデミー（Malmö Art Academy）を卒業し、2007年にゴットブルグのヴァランド芸術アカデミー（Valand Academy of the Arts）で修士号を取得した。作品はアーリングスåス・コンストハル（Alingsås Konsthall）、エスキルストゥーナ美術館（Eskilstuna Art Museum）、ブーフスレーン美術館（Bohuslän Museum）、イェーテボリ・コンストハル（Göteborgs Konsthall）などで発表されている。

より広い視野に置けば、デラフルーズは現代ヨーロッパ絵画の重要な一支流を代表する。移民とディアスポラの経験に形づくられた作家が、油彩という伝統的な媒介を用いて植民地史、領土、国際秩序といった巨大な主題を扱う流れである。SEEEEARTは北欧の現代美術シーンを引き続き注視する。