马德里提森-博内米萨国立博物馆的当代艺术序列在2026年9月下旬迎来一次批量扩充：由弗朗切斯卡·提森-博内米萨（Francesca Thyssen-Bornemisza）于2002年创立的私人基金会TBA21，向西班牙国家收藏捐赠了四位乌克兰艺术家的作品，同时另有两件以长期借展的形式进入馆内。据报道，这批捐赠作品的总价值估计接近1亿欧元。

具体进了哪些作品

直接入藏的作品包括：亚雷马·马拉什丘克（Yarema Malashchuk）与罗曼·希梅（Roman Khimei）2025年创作的《Open World》，以及尼基塔·卡丹（Nikita Kadan）2021年的《修正主义综合征》（Revisionist Syndrome）——一件由55幅素描组成的系列作品。以长期借展方式进入的，是帕夫洛·马科夫（Pavlo Makov）2008至2009年的《镜中》（Through the Looking-Glass）与卡丹2018年的《重构武器：虎跃》（Reconstructed Weapon: Tiger Leap）。

同一批进入西班牙国家收藏的，还包括艾未未、玛丽娜·阿布拉莫维奇、奥拉维尔·埃利亚松、皮埃尔·于热、比尔·维奥拉等艺术家的作品。

空间也要扩建

要容纳这些新作品，博物馆需要新的展厅。提森-博内米萨计划在紧邻主馆的历史建筑——昔日的溜冰场与汽车宫（Palacio de Hielo y Automóviles）内，划出一块专门的当代艺术区域。这栋建筑本身的改造，本身就是一次关于老建筑如何承载新内容的实践。

TBA21与这家博物馆的关系由来已久：基金会2019年在马德里设立总部后，双方合作日益紧密。2026年3月3日至6月21日，双方就曾共同呈现马拉什丘克与希梅的展览《战争的教育学》（Pedagogies of War），讨论战争如何改变人的感知、行为与社会生活。

基金会收藏的取向

TBA21的收藏覆盖绘画、雕塑、装置、行为、影像、声音与数字艺术，关注生态、气候变化与社会正义，并长期支持来自全球南方国家、原住民社群以及长期在欧洲博物馆体系中缺席的创作者。此次把四位乌克兰艺术家的作品系统性送入西班牙国家收藏，与其一贯的取向一致，也让西班牙的公立收藏在东欧当代艺术这一块补上了明显缺口。

捐赠与长期借展不是一回事

直接捐赠意味着所有权转移，作品从此进入国家收藏的账册，后续的保存、研究与处置都要遵循公立机构的规则；长期借展则保留了基金会的处置权，博物馆获得的是展陈与研究权，代价是这类安排需要定期续约。

两种形式混用，在欧美博物馆与私人基金会之间相当常见。对观众而言，短期差别不大；对馆方而言，则决定了未来十年它的当代艺术叙事能不能稳定存在。把当代作品送进一座以古典大师著称的机构，本身也是在测试这家博物馆的自我定位。

为什么是现在

把乌克兰当代艺术系统性地带入西班牙国家收藏，时间点并不偶然。战争进入第五年，欧洲机构对东欧艺术的关注已经从临时性的声援展览，转向更持久的收藏与研究安排——后者需要展厅、修复条件与策展人力的长期投入，也意味着更明确的学术承诺。

提森-博内米萨把当代艺术放进一栋历史建筑的做法，还牵涉一个更大的行业命题：老建筑如何承载对空间尺度、湿度与荷载要求完全不同的当代作品。这个改造过程本身，会比一场展览留下更久的影响。

对观众来说，最直接的变化是：未来几年在提森-博内米萨，除了那条从早期文艺复兴走到20世纪的著名动线之外，将会多出一段真正属于当下的段落。SEEEEART会持续跟踪该馆当代艺术空间的开放时间。