2026年9月23日至2027年1月31日，新德里艺术家、电影人阿马尔·坎瓦尔（Amar Kanwar，1964年生）的大型个展在伦敦蛇形北馆（Serpentine North）展出，免费入场。展览并非三件作品的并置，而是一件场地特定装置：整个场馆被压暗，变成一个视觉与声音的冥想环境。

为什么暗

展厅的光照被刻意维持在极低水平。这不是一个可以快步走完的展览——坎瓦尔的影像要求时间：眼睛需要适应，观众需要接受图像、声音与文字的节奏。蛇形北馆由旧火药库改建，砖砌拱顶的房间本身就有强烈的空间性格，暗下来之后，它更像一间影院，而不是画廊。

三部曲

展览以《The Peacock's Graveyard》（2023）开场。这件七屏装置原为沙迦双年展第15届委托创作，此次是伦敦首展，时长28分16秒，把五个故事编织在一起，素材来自古代与当代寓言、口述历史以及艺术家的亲身经历；图像与文字在七块屏幕上出现又消失，围绕人类存在的脆弱与施加暴力的能力，同时指向和解与转化的可能。坎瓦尔把它描述为或许可以用来重新配置生活、意识形态、政治与团结的一册故事。

居中的是85分钟的《Such a Morning》（2017），首展于第14届卡塞尔文献展。它被构想为一则现代寓言：一位著名数学家、知名教授突然放弃职业生涯，退隐到森林中一节废弃的火车车厢。随着他逐渐遮黑车窗、走进黑暗，他开始看见新的景象，并写下一系列考察49种黑暗的信件——这些信件编入一本《黑暗年鉴》。

从银幕溢出的信件与世界首演

这些信件并没有停留在胶片里。它们以文字、影像与光投射的形式延伸到蛇形北馆周边的展厅，落在手工制作的香蕉纤维、苎麻与棉纤维纸上——纸张由Sherna Dastur制作。影像的部分因此获得了一种物质性的外延。

展览的终点是全球首演的七屏装置《The Charcoal Man》（2026），由新德里Kiran Nadar Museum of Art委托，卡吉亚特花了三年时间研究、拍摄、写作与倾听。作品直接回到1947年印巴分治：家庭记忆、口述叙事、传记、档案新闻片、电影以及历史与法律文件，与虚构折叠在一起，历史碎片在其中不断碰撞、重新成形。他把自己的工作描述为从崩解中寻找连贯、从融合中获得洞见、在故事里找到故事。

展览由蛇形美术馆展览策展人Chris Bayley与助理策展人Kit Gurnos与艺术家密切合作完成。三十多年来，坎瓦尔的创作始终在记录、虚构、视觉散文与诗歌之间移动，处理权力、暴力、流离、正义与记忆；他的《The Lightning Testimonies》（2007）于2022年被大都会艺术博物馆收藏。SEEEEART会持续关注这一项目至2027年1月的展期。